Маяковский Владимир Владимирович - Выступления в стенографической и протокольной записи (ноябрь 1917-1930)

  

  

   Владимир Маяковский. Полное собрание сочинений в тринадцати томах

   Том двенадцатый. Статьи, заметки и выступления. Ноябрь 1917-1930

   М., ГИХЛ, 1959

   Подготовка текста и примечания:

   А. М. УШАКОВ - статьи и заметки; Ф. Н. ПИЦКЕЛЬ - стенограммы выступлений; А. В. ФЕВРАЛЬСКИЙ - статьи, заметки, стенограммы выступлений о театре в кино; В. Ф. ЗЕМСКОВ - протокольные и другие записи выступлений

   OCR Бычков М. Н.

  

  

   Выступление на общем собрании временного комитета уполномоченных Союза деятелей искусств 17(30) ноября 1917 года

   Выступления на заседаниях коллегии Отдела изобразительных искусств Наркомпроса в ноябре 1918 - феврале 1919 года

   Доклад о художественной пропаганде на Первом всероссийском съезде работников РОСТА 19 мая 1920 года

   Выступления на заседаниях коллегии Политпросветсектора Наркомпроса в сентябре 1920 года

   Выступления на диспуте о постановке "Зорь" в Театре РСФСР Первом 22 ноября 1920 года

   Выступление на диспуте о драматургии А. В. Луначарского 26 ноября 1920 года

   Выступление на диспуте "Художник в современном театре" 3 января 1921 года

   Вступительное слово на диспуте ;"Надо ли ставить "Мистерию-буфф"?" 30 января 1921 года

   Выступления на диспуте "Футуризм сегодня" 3 апреля 1923 года

   Выступление на диспуте о задачах литературы и драматургии 26 мая 1924 года

   Выступления на Первой Всесоюзной конференции пролетарских писателей 9 января 1925 года

   Выступления на Первом Московском совещании работников левого фронта искусств 16 и 17 января 1925 года

   Выступления на диспуте по докладу А. В. Луначарского "Первые камни новой культуры" 9 февраля 1925 года

   Выступление на диспуте "Больные вопросы советской печати" 14 декабря 1925 года

   Выступление на диспуте о советском иллюстрированном журнале 29 марта 1926 года

   Выступление на торжественном заседании общественного комитета по празднованию пятилетнего юбилея Театра имени Вс. Мейерхольда 25 апреля 1926 года

   Выступление по докладу А. В. Луначарского "Театральная политика советской власти" 2 октября 1926 года

   Выступление на диспуте о постановке "Ревизора" в Гос. театре имени Вс. Мейерхольда 3 января 1927 года

   Выступления на диспуте "Упадочное настроение среди молодежи (есенинщина)" 13 февраля и 5 марта 1927 года

   Выступление на заседании сотрудников журнала "Новый Леф" 5 марта 1927 года

   Выступления на диспуте "Леф или блеф?" 23 марта 1927 года

   Выступление на заседании комиссии ленинградских государственных академических театров 15 июня 1927 года

   Выступления на диспуте "Пути и политика Совкино" 15 октября 1927 года

   Выступление на диспуте о художественных произведениях на выставке Совнаркома к десятилетнему юбилею Октябрьской революции 13 февраля 1928 года

   Выступления на собрании Федерации объединений советских писателей 22 декабря 1928 года

   Выступления на двух заседаниях Художественно-политического совета Гос. театра имени Вс. Мейерхольда (На обсуждении трагедии "Командарм 2") 4 мая 1929 года

   Выступление на Втором Всесоюзном съезде Союза воинствующих безбожников 10 июня 1929 года

   Выступления на заседании Художественно-политического совета Гос. театра имени Вс. Мейерхольда (На чтении и обсуждении "Бани") 23 сентября 1929 года

   Выступления на Втором расширенном пленуме правления РАПП 23 и 26 сентября 1929 года

   Выступление на обсуждении "Бани" в клубе Первой Образцовой типографии 30 октября 1929 года

   Выступление на обсуждении "Бани" в клубе "Пролетарий" 4 декабря 1929 года

   Выступления на пленуме Реф 16 января 1930 года

   Выступление на конференции МАПП 8 февраля 1930 года

   Выступление на общемосковском собрании читателей "Комсомольской правды" 21 февраля 1930 года

   Выступление на выездном заседании Художественно-политического совета Центрального управления госцирками 28 февраля 1930 года

   Выступление на заседании исполбюро Федерации объединений советских писателей 7 марта 1930 года

   Выступление в Доме комсомола Красной Пресни на вечере, посвященном двадцатилетию деятельности, 25 марта 1930 года

   Выступление на диспуте о "Бане" в Доме печати 27 марта 1930 года

  

  

  

   Маяковский <говорит> о том, что нужно приветствовать новую власть и войти с ней в контакт.

  

  

   Председатель <Н. Н. Пунин>. Разрешите первым вопросом рассмотреть вопрос о журнале. Дело в том, что вчера было заседание, правда очень непродолжительное и неопределенное, Государственного совета по делам искусств, образованного две недели тому назад, под председательством Луначарского <...> Луначарский предложил, вместо того чтобы издавать еженедельную газету, издавать общий журнал для всех отделов <...> На это возражал т. Маяковский, я и некоторые другие <...> После маленького совещания т. Маяковским была предложена резолюция, которую он хотел внести в коллегию <...> Резолюция следующая (читает).

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   Маяковский. Исходя из всего здесь сказанного, очевидно, что разногласий по поводу необходимости существования газеты информационного характера нет. Это - с одной стороны. С другой стороны - необходимо иметь специальный орган, обслуживающий более глубокие интересы отделов в области пропаганды и т. д. В этом отношении разногласий нет. Но у нас в резолюции пропущено слово "информационный"; вот это слово надо было бы вставить, потому что это слово характеризует будущую деятельность газеты, но оно почему-то выпало.

   По поводу оценки деятельности газеты "Жизнь искусства" также разногласий нет; если кто-нибудь к этому хладнокровно относится, то потому, что ему самому не приходилось близко сталкиваться. При продолжении же подобной политики, без сомнения, всем присутствующим придется столкнуться с такого рода деятельностью газеты. Так что я полагаю, что предложенная резолюция правильно характеризует мнение коллегии.

  

   Голоса. Да.

   Председатель. Мы принимаем принципиально: газета "Жизнь искусства" должна быть реформирована. Газета нам нужна <...> Принято положение об издании газеты сейчас <...> Итак, коллегия остается при прежнем решении издавать свою газету <...> Затем в Совете был поднят вопрос об организации Литературного отдела <...> Секция предлагает делегировать Маяковского на все эти организационные собрания по образованию этого отдела. Угодно коллегии согласиться делегировать на время организационной работы для контакта в данный отдел Маяковского? (Баллотировка.- Принято.)

  

   Маяковский. С Литературным отделом вообще творились всегда странные вещи, которые, впрочем, творятся у нас с Отделом искусств. Мне неоднократно приходилось слышать последнее время на Совете - это было заявлено Луначарским,- что в такой-то день, положим, завтра, будет организационное собрание по делам искусства и всех товарищей, интересующихся этим собранием, просят явиться. Я пришел на это собрание (я еще ранее был приглашен Анатолием Васильевичем) по адресу Отдела театров и зрелищ. Мне сказали, что собрание переносится на другой день. На другой день я получаю повестку, что собрание должно состояться там через два Дня. Я иду туда через два дня и узнаю, что собрание уже состоялось, но состоялось уже в третьем месте, причем в (Северной коммуне" было написано, что решено концентрировать издательскую деятельность в особых издательских коллективах. Сейчас намечают пять коллективов для Петрограда под общим названием. На совещание делегируются представители всех районов, так или иначе заинтересованных в печатном деле. На мой вопрос т. Белопольскому: был ли на этих совещаниях представитель из отдела изобразительных искусств, я не получил ответа, он этот вопрос как-то замял. Мне кажется, тот революционный счет, на котором стоит Отдел изобразительных искусств, в данном случае есть причина несвоевременного извещения...

  

   Председатель. Неблагонадежный отдел.

  

   Маяковский. Я счел необходимым обратить внимание т. Пунина, с одной стороны, на необходимость представителя от Отдела изобразительных искусств в этих литературных совещаниях для обсуждения организационных вопросов, а с другой стороны, необходимо иметь представительство в Совете, чтобы была таким образом дана возможность в случае нужды апеллировать по всем общим вопросам, касающимся литературных дел.

  

   Председатель. Вопрос исчерпан. Переходим ко второму вопросу - о выставках.

   <Вопрос о перевозке картин на выставку.>

  

   Маяковский. Я думаю, что в некоторых случаях невозможность перевезти картину является единственной гарантией непопадания огромной и никому не нужной вещи. Так что я нахожу, что мы не имеем права проводить перевозку от отдела в виде общего правила, а необходимо на каждый конкретный случай иметь санкцию заведующего Выставочным комитетом, брать удостоверение от тех, кто устраивает выставку. Один из членов Выставочной комиссии должен на каждый отдельный случай давать санкцию, не предрешая вопроса о принципиальной перевозке всех вещей за счет отдела, потому что если можно перевезти за счет отдела, то никто не будет сам перевозить свои произведения, а между тем у вас имеется одиннадцать обществ.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

  

   <Разговор о затруднениях с лесом для щитов.>

  

   Маяковский. Необходимо иметь лес и плотника на самой выставке и два или три рамочника.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

  

   <Заявление художника П. В. Митурича об оплате эскизов по украшению Иорданского входа в Зимний дворец и об отказе заведующего Музейным отделом Наркомпроса Г. С. Ятманова оплатить эскизы.>

   Председатель. Мы <...> говорим: уплатить художнику такому-то согласно условию, заключенному между ним и Ятмановым.

  

   Маяковский. А если откажется, то пусть мотивирует,

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

  

   <Вопрос об утверждении портретов Ф. М. Достоевского.>

  

   Маяковский. Просить составить общее положение по заготовке портретов для всех книжек.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   <Вопрос о выполнении художественных работ членами коллегии и секций.>

  

   Маяковский. Эта работа является заказом.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   Маяковский. Если заказчиком является коллектив, то художник может принять или не принять работу...

  

   Руднев. Секция поручает работу члену секции. Он ее исполняет. Кто должен ее утвердить? Выходит так, что он же ее исполняет, он же и утверждает <...>

  

   Маяковский. Это относится только к тому случаю, когда секция и человек - одно и то же.

  

  

   Председатель <Н. Н. Пунин>. <...> Переходим к вопросам по издательской секции. Подготовлен и уже выпущен из печати первый номер нашей газеты "Искусство коммуны". Этот номер был выработан в течение недели. Я предлагаю коллегии осмотреть и высказать свое мнение по этому поводу.

   <Н. И. Альтман говорит, что нужна постоянная редакционная коллегия, и заявляет, что некоторые статьи в первом номере являются для него новостью.)

  

   Маяковский. Тов. Альтман совершенно прав, говоря, что коллегия должна быть ответственна за тот орган, который издается. Выпуск первого номера без точного осведомления всех членов коллегии относительно материала, помещаемого в нем, объяснялся тем, что приходилось без работников двинуть эту машину. Ни т. Руднев, ни Альтман, ни Штеренберг, которому я неоднократно досаждал: "Будьте добры, проверьте материал",- я это говорю не зря, действительно так было,- никто этим делам на первый раз заниматься не хотел. (Этому свидетели - Николай Николаевич и сам Альтман.) Двинуть дело было очень трудно. Я думаю, что со второго номера это урегулируется. Не нести ответственность за то, что сделано, нельзя. Можно поступить проще: не выпускать вовсе газету. Она отпечатана в количестве десяти тысяч экземпляров, которые не выпустить, а можно взять их на память. Именно сегодня литературно-издательский отдел, от имени которого я, как частное лицо, говорю, решил поставить коллегию перед фактом издания этой газеты с тем, чтобы привлечь к дальнейшему редактированию всю коллегию.

  

   Председатель. <...> Я знаю, как много времени потратил т. Маяковский, чтобы выпустить этот номер. Нам надо было его выпустить спешным порядком, ввиду целого ряда событий, происшедших в художественном мире за последнее время <...>

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

  

   Маяковский. Сейчас ответственность за издание несет главным образом литературная секция, которая взялась за это дело инициативно. В первом редакционном совещании участвовали: Брик, Пунин, Штальберг и я в виде совещательной лошади, которая ходила по делам этой газеты.

  

   <Вносится предложение об участии в газете Театрального, Музыкального и Музейного отделов Наркомпроса.>

  

   Маяковский. Принципиально я считаю необходимым участие всех отделов. Я считаю, что газета от такого участия только выиграет. Но я должен указать на самую технику. Вы предлагаете собрать сход, утвердить доклад, дать его на прочтение, потом вырешить и сформировать сообща издательский отдел и т. д. С такого рода колоссальной волокитой издательский отдел уже сталкивался, и поэтому он приступил в таком революционном порядке к изданию. Я считаю необходимым зафиксировать небольшую редакционную коллегию, причем ее уже и держаться. У нас будет главным образом информационный материал, будет боевой материал, материал о выставках, который, конечно, пойдет в первую очередь. Эта редакционная коллегия постепенно, в связи с возникающими задачами и необходимостью информации, двинет и руководящие статьи, увеличит редакционную коллегию, постепенно этот редакционный аппарат будет осложняться; сначала же надо начать с простого.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   Маяковский. В прошлом заседании был даже принят вопрос как об идеальной газете, о газете совместной. Так что принципиально обсуждать этот вопрос не приходится. Был намечен вопрос об ускорении издания "Коммуны". Сейчас же необходимо только обсудить предложение Н. Н. Пунина относительно выбора временной редакционной коллегии для временного ведения газеты, пока все остальные отделы не вступят в совместное ее издание. Необходимо выработать конституцию для работ этих отделов.

  

   <И. С. Школьник дает положительный ответ от имени Театрального отдела, Г. С. Ятманов - от Музейного. Предлагается от Отдела изобразительных искусств выбрать троих.>

  

   Маяковский. Я предложил бы Пунина, Брика и Альтмана - чтобы он не указывал, что такие статьи прошли вне его ведома.

  

   <Н. И. Альтман считает: неважно, чтобы были представители всех отделов, - надо, чтобы проводились основания, на которых стоит коллегия Отдела изобразительных искусств.>

  

   Маяковский. Я думаю, что фактически так и выйдет. Статьи информационного характера, конечно, будут помещаться в данной газете от того или иного отдела; что же касается литературной работы, ведения газеты, печатания по две статьи обязательных в неделю, то за это едва ли возьмется какой-нибудь представитель от отдела. Он будет ограничиваться только тем, что ему важно: если газета вступает в конфликт с интересами какого-нибудь отдела, то тогда ясно, что он выступит в ней с громовой, обличительной статьей, но чисто литературная сторона газеты находится вне зависимости от представителей тех или иных отдельных секций. Идеальная постановка такова, чтобы газету редактировали представители отдельных секций от Отдела изобразительных искусств. Но сейчас, я говорю, это невыполнимо, эта идеальная постановка может быть осуществлена в будущем. Примем ли мы то, что предложил Ятманов и я, или то, о чем говорил Альтман,- на практике выйдет в первое время издательства то, о чем говорил Альтман. Мое предложение - проголосовать вопрос о том, сколько человек нужно избрать во временную редакционную коллегию - трех или пять,- с тем чтобы впоследствии начать ее расширять. Необходимо наметить людей персонально - вот наша ближайшая задача.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   Маяковский. Газета будет выходить по субботам; так как она задержалась, придется печатать на плоской машине...

  

   <В редакционную коллегию избраны Н. Н. Пунин, О. М. Брик и Н. И. Альтман.>

   Председатель. Переходим к докладу литературно-издательской секции о принятых к изданию вещах Маяковского, об ассигновании суммы на издание.

  

   Маяковский. Дело в том, что сейчас литературно-издательский отдел намечает довольно большую и широкую программу иллюстрированных изданий. Это объясняется главным образом тем, что общие реакционные, антихудожественные условия литературно-поэтического рынка невольно заставляют поэтов-писателей бежать в объятия тех людей, с которыми приходилось работать в художественной деятельности. За последнее время в России деятельность поэтов-литераторов была тесно связана с художественной деятельностью. Пунин получает много книг современных поэтов - поэму Хлебникова, Крученых - для иллюстрирования изданий.

   Затем литературно-издательская секция нашла возможным принять к изданию в первую очередь и мои две книги. Одну книгу потому, что она по тому, как она задумана, представляет собою большой материал для иллюстрации, а следовательно, и отвечает прямой задаче отдела: выпускать те книжки, которые с внешней стороны имеют подходящий характер для выпуска их Отделом изобразительных искусств. Отдел в первую очередь наметил издание детской книги; там помещены стихотворения, имеется политический отдел (дает подробное описание книги). Книга эта наиболее желательна для отдела, потому что детских книг в новой литературе и поэзии совершенно нет. Смета на эту книгу следующая (читает смету). Эта книжка, ее исполнение явились по нашей инициативе. Мы заранее сговорились с художниками. В этом согласились принимать участие Альтман, Штеренберг и Козлинский. Общая сложность траты является восемь тысяч сто рублей. Формат листа будет такой (дает объяснения). Книга обойдется около пяти рублей - рыночная стоимость.

   Вторая книга - "Издевательства" - сатирические стихи. Она состоит из моих стихов, напечатанных в различных сатирических журналах и газетах, а также содержит многие стихотворения, появляющиеся в печати впервые и не вошедшие раньше по цензурным условиям (дает объяснения).

   Мы предполагаем провести означенные художественные работы путем конкурса через Государственные мастерские, которые сильно нуждаются в заказах художественных работ, а затем было бы очень интересно через соответствующих руководителей данных мастерских выяснить имеющиеся там силы на таком реальном примере. Раньше нами намечался состав: тт. Альтман, Пунин, Штеренберг и Брик (как представитель от Государственных мастерских) и я, как автор этой самой книги,- я могу выяснить, насколько рисунки близки к заданиям. Этот конкурс, который предполагается устроить в Государственных мастерских, я считал бы очень интересным. Книга эта уже будет значительно большего формата (дает объяснения и читает смету).

   Магазинная стоимость этой книги будет восемь рублей. Я беру предельную смету. Возможно, что будет кой-какая экономия. Мастерские за клише требуют самую различную сумму, начиная с трех рублей пятидесяти копеек в типографии, указанной мне т. Левиным и делавшей рисунки и клише к нашей газете, и кончая пятнадцатью рублями за дюйм - расценка типографии Голике. Но я не знаю, выгадав на рублях, не потеряем ли мы в смысле художественного исполнения. Я бы думал, что во всяком случае цену за эту толстую книгу мы могли бы довести до семи рублей в случае возможности экономии на клише, а на первую книгу могли бы довести до четырех рублей.

  

   Ятманов. Я хотел бы спросить, предполагается <ли> это издание иллюстрировать в одну краску?

  

   Маяковский. Да. Хотя иллюстрация в две краски была бы очень желательна для детской книжки, но это бы удвоило расходы по отпечатанию клише. Это будет очень долгая <дорогая?> работа, если сделать задание иллюстрировать в различных красках. Конечно, цветная книга была бы гораздо лучше, в особенности для детской книжки, но это потребовало бы лишних расходов, двойных расходов на печатание.

  

   Ятманов. <...> Я хотел бы предложить следующий вопрос: художники будут предложены персонально или по конкурсу?

  

   Маяковский. Мысль об издании этой книги зародилась у художников и у меня,- я говорю по поводу детской книги. Что же касается второй книги, то я бы в отношении ее предложил устроить конкурс. Творческая же идея относительно первой книги явилась у определенных лиц, поэтому я бы не предполагал возможным раздать заказы помимо них.

  

   Ятманов. Мне хотелось бы знать: это издание издается группой лиц или коллегия выпускает его от своего имени?..

   Председатель. Коллегия.

   Ятманов. Тогда мне хотелось бы знать: эти рисунки санкционирует коллегия?

  

   Маяковский. Никакие рисунки до санкционирования коллегией общего плана издания не будут приняты, и их не было. Пока роздана только тема.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   Маяковский. Мы нарочно взяли два различных способа, так как оба издания являются первыми и так как они будут иметь определенную ценность, независимо от того, сделаны ли они для нас, или нет, то мы прибегнем к двум способам. Один способ - крайне громоздкий, - это способ конкурса; но это способ, дающий возможность всем товарищам себя проявить. Все, кому близка по духу эта книга, могут работать дружно, совместно с художественными мастерскими, которые находятся в их ведении.

  

   Ятманов. Я внес бы предложение, чтобы мы не стеснялись в расходах, но чтобы мы, по возможности, издали лучше и в два цвета.

  

   Маяковский. Я бы всецело поддержал предложение Ятманова по вопросу о детской книжке, потому что детскую книжку нужно сделать очень хорошо, особенно как первую книжку отдела, а другое издание может быть сделано в черном.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

  

   Председатель. Угодно коллегии принять предложение Ятманова: не останавливаться перед издержками и издать детскую книжку многоцветной? (Баллотировка.- Принято.)

   Угодно коллегии принять общую смету? (Баллотировка.- Принято.)

  

   Маяковский. И эту смету разрешить мне дополнить в зависимости от тех изменений в расходах, которые произойдут от печатания книги в двух или трех цветах. Затем здесь был поднят вопрос об увеличении издания в количественном отношении...

  

   Ятманов. Издание это готово?

  

   Маяковский. Нет.

  

   Ятманов. Может быть, можно будет его разгрузить, чтобы возможно большее количество художников приняло участие в этом издании?

  

   Маяковский. Мы думали так: когда будет официально это принято, составить условия конкурса для размножения, для разверстки в Государственных мастерских через руководителей отдельных мастерских, для печатания в газетах. Мы установим однонедельный срок для подачи эскизов и двухнедельный - для исполнения.

  

   Ятманов. Следовало бы назначить двухнедельный срок в первом случае.

   Председатель. Коллегия поручает т. Маяковскому составить программу конкурса и внести ее на утверждение коллегии.

   Ятманов. Это следует поручить издательской комиссии.

   Председатель. Хорошо. Тогда поручаем издательской комиссии. (Баллотировка.- Принято.) <Затем переходят к обсуждению различных изданий.>

  

   Маяковский. Я хочу обратить внимание коллегии на то, что в связи с большой издательской программой ощущается нехватка бумаги. Есть только глянцевитая бумага, неприятная на ощупь. Необходимо получить другой сорт бумаги. Я бы полагал, что в виде пожелания надо предложить литературно-издательскому отделу возможно шире пополнить запасы бумаги для предполагаемого издания. Бумагу эту можно получить через Совнархоз.

  

   <Вопрос об издании книги умершего художника В. Маркова, посвященной архаической африканской культуре; Марков собрал много снимков и клише.>

  

   Маяковский. Это поступает от т. Жевержеева, которого мы все знаем: он во время самой мрачной реакции в области искусства высоко держал знамя искусства. Издать эти изыскания - наш долг, а если принять в соображение, что они представляют высокий интерес, как единственные снимки африканского искусства, то тем более это является необходимым.

  

   Председатель. <...> Переходим к следующему вопросу. Доклад Ятманова о Кинокомитете.

   <Г. С. Ятманов докладывает, что Кинокомитет Наркомпроса занимается главным образом эксплуатацией имеющихся кинокартин, - в его работе виден коммерческий уклон. Для новых постановок материала нет. Организация дела неверная. Через посредство кино надо заниматься пропагандой, в частности, пропагандой искусства. Надо, чтобы Отдел изобразительных искусств использовал кино и даже получил его в свое распоряжение.>

  

   Маяковский. Все, что говорит т. Ятманов, верно и, я бы сказал, ослепительно верно. При работе в кинематографическом отделе, в частности, когда я был в Москве,- всегда натыкаешься на эксплуатационную сторону. Никаких других целей, кроме технической передачи движения фигур, современная кинематография не преследует и ничем не интересуется.

   Иногда, благодаря хорошему режиссеру, удается сделать две-три художественные постановки, но даже художественные постановки стоят на совершенно непозволительно низком уровне. Мне пришлось это испытать на своей шкуре. Мы ставили в Москве три картины, три сценария; в одном из них благодаря исключительным обстоятельствам пришлось играть и мне. Этот сценарий макулатурного характера единственно прошел через критику Кинокомитета. Второй не прошел; нашли, что здесь нет просветительных идей, и т. д. Поэтому вполне присоединяюсь к т. Ятманову, что в области кинематографии царит полнейшая неурядица.

   Но каким образом Отдел изобразительных искусств мог бы вмешаться и взять это дело в свои руки? Мне кажется, что эта задача была бы ему не по силам. Нужно только посмотреть на эту махину в несколько этажей, где на машинах работают сотни людей, чтобы понять, какой это аппарат. Конечно, можно было бы его несколько расчистить, уменьшить количество служащих, но во всяком случае это колоссальный аппарат, регулирующий всевозможные технические вопросы.

   Следует ли национализировать кинематограф или нет? Во всяком случае ясно, что вести войну в таком масштабе против ужасающей пошлости кинематографа отдел не может. Задача отдела - вмешаться в работу кинематографа. В Москве это было регулировано таким образом, что Отдел изобразительных искусств получил у Кинокомитета несколько постановок. Было санкционировано право отдела пользоваться для своих постановок кинематографическим аппаратом Кинокомитета и делать постановки сообразно с теми взглядами, которые отдел считает нужным провести. Таким образом, отдел может ставить свои вещи и таким путем можно было бы вмешаться в деятельность Кинокомитета. Это минимальная программа <по-видимому, пропуск в стенограмме> образование при Отделе изобразительных искусств кинематографической секции, как постоянно функционирующего учреждения с собственными декораторами, плакатами, постановками. Затем еще может быть третье решение: передача всего дела в руки художников. Но об этом говорить не приходится, потому что перед кинематографом, кроме художественных, стоят колоссальные просветительные задачи, в которые нам всем путаться нельзя.

   Мое конкретное предложение следующее: потребовать от Киноотдела (в Москве) предоставить Отделу изобразительных искусств известное количество постановок в год, участие представителей отдела в обязательном просмотре, рецензировании этих лент, чтобы быть в курсе дела в смысле приема вещей со стороны художественной.

   Всем известно, что ставятся вещи совершенно непозволительные, которые никак нельзя было бы выпускать. Сторона художественная в кинематографе стоит отвратительно. В Москве была образована коллегия с художником Кончаловским, которая принимает плакаты. И теперь сидят один или два человека и делают плакаты. Плакат Сварога для картины Луначарского ("Уплотнение") из рук вон плох, говорят, будто бы благодаря тому, что слишком мало было времени. В настоящее время придуман способ рисования плакатов машинным путем: наводят часть ленты, пока стоит на полотне, кладут бумагу, копируют, и таким образом через пять минут вы получите плакат, на который художник должен был бы потратить несколько часов времени.

   Необходимо предоставить отделу урегулирование, необходимо увеличить представительство в отделе на первых шагах; дать от правительства директивы в смысле предоставления Отделу изобразительных искусств определенного количества постановок, а затем участие во всей внутренней организационной работе Кинокомитета, во всех тех областях, которые носят художественные оттенки - рецензирования картин, плакатного дела, приема пьес и т. д.

  

   Председатель. <...> Поручаем т. Ятманову, как наиболее близко стоящему и интересующемуся этим делом, организовать в нашем отделе такую секцию и привлечь к сотрудничеству Маяковского, который хорошо знает это дело, а также Школьника.

   Голоса. Щуко.

  

   Маяковский. Тем более что художественная работа без архитектурной невозможна.

  

   Председатель. Угодно коллегии привлечь к сотрудничеству всех упомянутых лиц? (Баллотировка.- Принято.)

  

  

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   <Вопрос о диапозитивах, снятых с предметов искусства для показа в школах,- в программу всей средней школы введен курс истории искусства.>

  

   Маяковский. Необходимо было действовать через кинематографическую секцию, которая имеет ближайшее к этому отношение. Я говорю относительно порядка проведения в жизнь.

  

   Председатель <Н. Н. Пунин>. Тогда попросим тт. Маяковского и Школьника выяснить вопрос: как создать, на каких условиях создать <...>

  

   Маяковский. Ввиду того, что при кинематографической секции будет образовано кинематографическое ателье, приспособленное к снимкам диапозитивов, мы сможем брать эту работу, исполнять ее при кинематографической секции. Но до этого времени нам нужно сойтись с производящими эти диапозитивы в других местах. Вопрос о кинематографической секции нужно было бы поставить в порядке заседания, чтобы я мог сделать небольшой доклад.

  

   Ильин <...> Насколько диапозитивы имеют отношение к кинематографу - я не знаю.

  

   Маяковский. Прямое отношение.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

  

   Брик. <...> В первую очередь нужно поставить вопрос о создании комиссии, которая могла бы составить эти списки диапозитивов, необходимых как пособие для чтения лекций по теории искусства.

  

   Маяковский. Я вполне к этому присоединяюсь. Если я говорил о работе только тех диапозитивов, которые не имеются в массовой продаже и которые должны быть сделаны по нашему заказу нами, <то это> потому, что иначе они не могут быть сделаны. Возьмем, например, памятник Шевченко. Этот диапозитив может быть сделан только нами на месте.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

  

   Председатель. Тов. Маяковский просит внести доклад по кинематографической секции.

  

   Маяковский. Дело в том, что т. Ятманов соблазнил нас и бросил. Прошлый раз после собрания было назначено совещание, но на это совещание явился один я.

   Помещение оказалось 14 аршин на 21, очень маленькое для художественных снимков. Обычно при кинематографическом помещении нужно, чтобы был подвальный люк, чтобы туда спускать. Вообще все это помещение крайне не убрано, потребуется полтора или два месяца, чтобы его расчистить, если его будут продолжать расчищать в том темпе, в котором сейчас идут работы. Чтобы эта работа наладилась и встала на практические ноги, необходимо, чтобы кинематографическая секция представила организационный план работы с точным обозначением сферы влияния: насколько эта работа будет относиться к т. Ятманову и, главное, насколько она будет относиться к Отделу изобразительных искусств. Это необходимо выяснить в связи с организационным планом сметы на будущий год. Затем необходимо дать сейчас же кинематографической секции возможность работать в этом направлении, потому что, несмотря на недельное ее существование, имеются уже четыре сценария, которые нам предложены. Необходимо образование литературной коллегии, чтобы один или два человека заведовали приемкой сценариев. Необходимо будет на собрании решить вопрос о созыве определенной труппы, о выяснении тех условий, на которых она могла бы работать. Следовательно, необходимо облечь существование этой самой секции в более реальную форму, чтоб ей было предоставлено самостоятельное существование на случай отъездов и разъездов т. Ятманова.

   Вот доклад о краткой деятельности кинематографической секции.

  

   Школьник. Нужно было бы предоставить кинематографической секции помещение и установить дни, когда бы она могла собираться.

  

   Маяковский. Это уже частный распорядок. Нами будет испрошено соответствующее помещение, и можно будет внести сюда на обсуждение практические результаты.

  

   Председатель. Из всего этого, я вижу, можно сделать один вывод: долой Ятманова и да здравствует кто-нибудь новый.

  

   Маяковский. Нужно устроить так, чтобы была возможность реального существования секции вне зависимости от отъездов того или другого человека.

  

   Председатель. Устройте - и больше ничего.

  

   Маяковский. Вы разрешите брать необходимых лиц?

  

   Председатель. Представьте смету.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   <О. М. Брик указывает на бывшую мастерскую Самокиша, построенную по типу фотоателье.>

  

   Маяковский. Я вполне присоединяюсь к т. Брику: какая бы ни была маленькая мастерская, но, раз она устроена по образцу фотографии,- она лучше, чем помещение в Зимнем. Затем необходимо расследовать все дело на месте. Ввиду того, что то время, когда Ятманов занимается, не так велико, то нам необходимо было бы делегировать второго представителя от отдела, потому что одного недостаточно и он один не способен вести работу. Все эти вопросы необходимо выяснить.

   <Споры о помещении мастерской, на которую претендуют и скульпторы.>

   Маяковский. Скульпторы преследуют педагогические цели, но я должен сказать, что тот же практический результат, который получается от делания памятников, получится и от кинематографического ателье.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   Маяковский. Предлагаю делегировать одного человека в кинематографическую секцию.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   Маяковский. Тов. Россинэ уже внес предложение на утверждение коллегии о делегировании.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   Председатель. Хорошо. Пускай секция назовет кандидата и представит его в коллегию.

   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   Брик. <...> сейчас на местах очень большая потребность в лекциях и выступлениях художественного характера. Мы теперь с Маяковским объезжаем районы: мы были в Выборгском районе, сейчас поехали на Охту, в понедельник будем в клубе моряков и т. д. Интерес проявляется колоссальный. Нас заваливают этими требованиями. К нам относятся очень хорошо, зовут нас, но эта инициатива исходит из других центров: либо от Коммунистической партии, либо от отдельных клубов. Было бы желательно, чтобы инициатива исходила от нас.

  

  

   <Обсуждается вопрос о кинематографической секции Отдела изобразительных искусств. И. С. Школьник сообщает, что секция в окончательном виде еще не организована и к работе не приступила; выбраны члены секции: Ятманов (возглавляющий секцию), Школьник, Щуко и Маяковский. Ввиду отсутствия Ятманова коллегия поручает Школьнику заменять его. В процессе обсуждения одного из следующих вопросов повестки Школьник говорит, что он заменяет заведующего педагогической секцией Карева