Гюббар Гюстав - История современной литературы в Испании

у между грязноватой пикантностью Рамона де-ля Крусъ и тонкимъ, изящнымъ юморомъ Месонеро-Романоса.

   Здѣсь много естественности, много живости и остроум³я, слогъ ясенъ и простъ, но нигдѣ не встрѣтишь ни мысли серьезной, ни возвышеннаго чувства, - все это замѣняется какой-то разнузданной вольностью въ изображен³яхъ. Нѣтъ ни того почтительнаго отношен³я къ печатному слову, какое замѣчалось въ литераторахъ прежнихъ временъ, ни сознан³я собственнаго достоинства, что всегда составляло главное велич³е испанской нац³и. Правда, самая идея труда пользуется здѣсь нѣсколько большимъ уважен³емъ, но въ общемъ - симпат³я къ обезпеченной привиллегированной праздности все-таки беретъ значительный перевѣсъ; a надо всѣмъ преобладаетъ постоянное старан³е позабавить читателя и помочь ему убить свое время. Видно, что эти авторы и сами знаютъ мало, и обращаются къ обществу тоже никогда не проявлявп³ему особаго тяготѣн³я къ серьезному мышлен³ю.

   Таковы ихъ выдающ³еся достоинства и недостатки, и они такъ равномѣрно распредѣлены, что весь этотъ сборникъ, составленный тридцатью пятью авторами, можно легко отнести къ одному перу. Давно привыкли думать, что духъ пикантнаго остроум³я и непристойной игривости, который проявляется въ нашихъ водевильныхъ театрахъ и особенно въ нашей карикатурно сатирической журналистикѣ, гдѣ острое словцо замѣняетъ и разумъ, и совѣсть, и патр³отическое чувство, - что этотъ духъ, роняющ³й Франц³ю въ глазахъ остальной Европы, составляетъ будто-бы исключительную принадлежность парижанъ и не встрѣчается нигдѣ въ другихъ странахъ.

   Смѣемъ увѣрить, что по отношен³ю къ Испан³и и въ особенности къ Мадриду, - это совсѣмъ не вѣрно. Тамъ фривольная литература получила такое широкое развит³е, что готова заполонить всѣ арены дѣятельности человѣческаго разума.

   Одно простое перечислен³е типовъ, выводимыхъ на сцену въ упомянутомъ сборникѣ, достаточно можетъ уяснить, насколько мелка и поверхностна была общая задача его авторовъ: желая обрисовать различные характеры, они представляютъ намъ ревнивицу, сплетницу, простудигу, лицемѣрку, ханжу, - какъ ходяч³я олицетворен³я этихъ качествъ, и только. Въ видѣ образчиковъ изъ всѣхъ классовъ общества, изображаются: жена офицера, литераторша, парикмахерша, комическая актриса на сценѣ, актриса по натурѣ, ворожея, натурщица, танцовщица, фигурантка, мать актрисы на главныхъ молодыхъ роляхъ, дѣвушка - невѣста, дѣвушка - подростокъ, старая дѣва, вдова, свѣтская львица, дама со связями, хозяйка - скопидомка, старающаяся пристроить своихъ дочерей, вѣстовщица, несносная болтунья, дама полусвѣта, дама, проводящая вечера въ кофейняхъ, приниженная попрошайка, падшее создан³е, содержательница квартиръ, престарѣлая Венера, Сандрильона, выскочка и проч. и проч. A такъ какъ въ Испан³и нѣтъ такой: книги гдѣ-бы хоть немного не примѣшивалось политики, то мы находимъ здѣсь: кумушку - политиканку, патр³отку, герцогиню, составляющую заговоры, и женщинъ всѣхъ четырехъ испанскихъ политическихъ парт³й, - т. е. умѣренную, абсолютистку, прогрессистку и демократку.

   Изъ приведеннаго перечня видно, что мадридское общество представляетъ богатый и разнообразный матер³алъ для изучен³я, a между тѣмъ въ обрисовкѣ его различными авторами чувствуется словно одинъ и тотъ-же карандашъ и этимъ общимъ однообраз³емъ отличается большинство книгъ, принадлежащихъ къ разбираемому нами типу литературы; онѣ кажутся написанными однимъ человѣкомъ и совершенно въ томъ-же духѣ, какъ Las Españolas р³ntadas par los Españoles.

   Сначала так³я произведен³я помѣщаются въ какой нибудь газетѣ, въ видѣ отдѣльныхъ очерковъ, всегда очень короткихъ, какъ будто предназначенныхъ для чтен³я между двумя занят³ями, или въ каретѣ, при переѣздѣ изъ одной улицы въ другую. Само собою разумѣется, что, написанные порознь, подъ впечатлѣн³емъ минуты, эти очерки, не имѣя никакой первоначальной связи и послѣдовательности, не имѣютъ ихъ и потомъ, когда соединятся въ одну книгу.

   Упомянемъ еще o произведен³и, сфабрикованномъ совершенно въ томъ же родѣ, какъ Испанки, обрисованныя Испанцами, и озаглавленномъ Мадридъ внутри и снаружи. Вотъ его полная программа: Путеводитель для непредусмотрительныхъ иностранцевъ. Тайны двора. Интриги и происки. Горькая правда. Общественная фотограф³я, Семья, улица, гулян³е. Картинки нравовъ. Нищета въ Мадридѣ, роскошь и удовольств³я. Мадридск³е типы. Дамы и кавалеры. Политики и мошенники. Наверху. Внизу. Виутри. Снаружи. Мадридъ каковь онъ есть: простоволосый, въ одной рубашкѣ. Этотъ сборникъ составленъ подъ редакц³ей дона Эзеб³о Бласко десятками двумя литераторовъ. Бласко извѣстенъ, какъ издатель газеты Жиль-Бласъ и горяч³й сторонникъ революц³и, ему принадлежитъ также ядовитая сатира, направленная противъ брака, - подъ заглав³емъ los Dulces de la Boda (Свадебныя конфекты)

   Таково-же еще другое издан³е - Кислые Лимоны - сборникъ разсказовъ, картинокъ, юмористическихъ очерковъ ддя увеселен³я (а скорѣе для возбужден³я негодован³я), составленный Вентурой Рюисомъ де Агвилера. Тамъ есть очень характерное опредѣлен³е современной испанской литературы, пожалуй, дѣйствителъно примѣнимое къ той, o которой идетъ наша рѣчь.

   "Что такое современная литература? Литература это, да все, что угодно. Такъ будемъ-же и мы писать, все равно что."

   Наконецъ, къ тому-же типу принадлежатъ Разрозненные Листки Сельгаса и На двѣнадцать реаловъ прозы, a даромъ - нѣсколько стиховъ дона Мануэля дэль Палас³осъ.

   Одинъ только писатель выдѣляется изъ всей этой группы и заслуживаетъ особаго вниман³я, это издатель сатирическаго журнала el Cascabel (Звонокъ) донъ Кардосъ Фронтора. Въ его произведен³яхъ чувствуется нѣчто болѣе содержателъное, болѣе возвышенное и серьезное; стиль ихъ устойчивъ, ясенъ и простъ; видно, что авторъ хорошей шкоды и задается не однимъ лишь подборомъ острыхъ словъ, a когда рисуетъ портреты, или набрасываетъ картины, y него всегда есть вакая нибудь цѣль - политическая, или нравственная. Жаль только что онъ недостаточно вѣритъ въ прогрессивное развит³е общества и порою какъ будто даже сомнѣвается, дѣйствительно-ли необходимо просвѣщен³е для народныхъ массъ, но за всѣмъ тѣмъ, сужден³я его все-таки доволъно тверды: въ нихъ незамѣтно заражен³я клерикальнымъ духомъ, т. е. не отводится слишкомъ большаго мѣста суевѣр³ямъ и всюду проглядываетъ дожное уважен³е къ наукѣ.

   Ему пришла счастливая мысль сгруппировать въ книгѣ - подъ заглав³емъ Галерея Супружествъ, - цѣлый рядъ испанскихъ паръ, связанныхъ узами Гименея и схваченныхъ прямо съ натуры. Эти литературные эскизы напоминаютъ намъ рисунки Гаварни, здѣсь немного штриховъ, но настолько мастерскихъ, настолько жизненныхъ, что каждый типъ глубоко запечатлѣвается въ памяти.

   Въ книгѣ "Каррикатуры и Портреты" Карлосъ Фронтора повторяетъ тему "Испанокъ, обрисованныхъ Испанцами", но повторяетъ уже <строчка срезана.- bmn> и даетъ намъ яркое изображен³е лицъ, населяющихъ мадридск³я улицы. Въ этихъ-то портретахъ болѣе всего видно, насколько авторъ далеко ушелъ отъ своихъ испанскихъ собрат³й. Это небезучастный наблюдатель, онъ глубоко проникаетъ въ самый смыслъ повседневныхъ фактовъ, возмущается несправедливымъ, или пристрастнымъ отношен³емъ общества къ той или другой професс³и. Такъ онъ требуетъ радикальнаго улучшен³я участи деревенскихъ врачей, - этихъ часто великодушныхъ и самоотверженныхъ, но обездоленныхъ въ Испан³и тружениковъ, и въ то-же время горячо нападаетъ на спекулянтовъ и ростовщиковъ, которые, благодаря современному общественному строю, легко могутъ обдѣлывать свои темныя дѣлишки и пользоваться даже общимъ уважен³емъ.